الثلاثاء، 12 يونيو 2018

تأملات رمضانية : بقلم الكاتب / يوسف ونيس مجلع

ربما تحتوي الصورة على: ‏‏‏ليل‏ و‏سماء‏‏‏




بقلمى يوسف ونيس مجلع-ايطاليا بريشيا اصدقائى الاحباء
فى سلسلة خاطرات صيامية فى التاملات الرمضانية الخاطرة رقم 21 بعنوان الايمان وهى فى شكل قصة قصيرة ما دفعنى الى كتابتها هوالجانب المظلم للمجتع لان المجتمع الشرقى ابرز سماته هى التدين ولكن للاسف الشديد ان ظاهرة الالحاد تنتشر خاصة بين الشباب لان الشيطان يعمل ويتطور وان كنا نظن غير ذالك فنحن غافلين الشيطان يحارب العقل بالعقل ولا يحارب الملحدين لانه اقنعهم ان لا وجود لله وبالتالى لا وجود للشيطان وبذالك يكون قد حبسهم فى حظيرته لان حروبه الشرسة تكون داخل المعابد والكنائس والمساجد خاصة مع الابواق العالية اى الاصوات المسموعة لكثيرين و الشيطان يستغل الخط الرفيع بين الغيرة على الدين والتعصب وعندما يستطيع القاء احد الابواق داخل دائرة التعصب يكون قد ادخل كثيرين الى حظيرته الخلاصة ان الملحدين مرضى روحيا يحتاجون لحكمة فى التعامل ولا يبقى غير ان نقول ربنا اهدنا الى ما فيه صالح ارواحنا ---------------------------
رغم ضوضاء الباعة والحوارات المفتوحة داخل القطار
وصوت عجالات القطار فى حوارها مع القضبان وحرص الشاب الوسيم على ان لا يسمع احد مكالمته التليفونية الى ان عم سامى الجالس امامه وكلاهما بجوار النافذة كان يسمع الحديث واضحا جليا وكائن الشاب يتحدث اليه شخصيا لان موقعهما فى الجلوس مع اتجاه القطار كانا يسمحا بذالك ورغم ان عم سامى انسان سوي وليس بالمتطفل لسماع الاخرين حاول الانهماك فى جريدته ولكن محاولاته بائت بالفشل لانه حتى صوت الطرف الاخر كان واضحا وكان لفتاة فى مقتبل العمر وكان يبدو انها لاول مرة تفتح نافذة عواطفها وبعد ان استمعت من الشاب الى وابل من الغزل المقصود فيه التحفظ المصتنع على ان اى عبارة حارة هى نتيجة عشقه الملتهب ردت الفتاة بنبرات يشوبها الخوف والحذر واسئلة عديدة وقالت مدام مشاعرك للدرجة دى وانا معنديش اعتراض ما تيجى من الباب --- رد الشاب بلهجة رقيقة باب ايه وشباك ايه دى حجات قديمة انا يهمنى اعرفك انت عموما ياملك احسبيها صح و مش هتخسرى حاجة هانكون فى مكان عام بس اقول لك اللى مش عارف اعبر عنه فى التليفون ثم استطرد بلهجة عاجلة معلهش هاقفل علشان الكمسرى جى واغلق الهاتف --- ادرك عم سامى ان كذبة الكمسرى جى لم تكن الوحيدة بل ان الحوار كله ليس به كلمة واحدة صادقة كان عم سامى لا يؤمن بالصدفة و يؤمن ان كل الاحداث بسماح من الله عز وجل وفيما هو يفكر لماذا تطرق لسمعه هذا الحديث مر رجل ذو ساق واحدة و عكاز يقول ساعدوا عاجز ربنا يسعدكم وهنا همهم الشاب بضعة كلمات بصوت منخفض جدا ولكنها هى الاخرى وصلت الى سمع عم سامى وكانت كالصاعقة لان الشاب كان يقول -- روح قول له عجزك ليه - وهنا ادرك عم سامى ان الشاب ليس فقط زئبا خاطفا بل ابعد من ذالك بكثير انه فى طريق الضلال و الالحاد ونظر الى الشاب نظرة مشفقة جعلت الشاب يشعر انها نفذت الى اعماقه وادرك الشاب ان الرجل سمع كل شىء و يعرف عنه الكثير وتلاقت نظارتهما عدة مرات وفى كل مرة كان الشاب يشعر بضعف اكثر يريد التحدث و لا يستطيع وهو الماهر فى ادارة الحوار ثم وجد نفسه يتلعثم ويخرج من فمه سؤال – هو حضرتك مؤمن-- بالطبع كان سؤال صعب و لو كان متمالكا لنفسه لما طرحه ولكن عم سامى لم يتعجب للسؤال وكائنه كان ينتظره ورد قائلا ياولدى اشكر الله على انعامه -- قال الشاب يعنى ايه نص ونص -- مال عم سامى الى الامام حتى يسمعه الشاب جيدا وقال ياولدى ان كلمة الايمان ليست بسيطة بل كلمة كبيرة عميقة الابعاد ولو عندك استعداد للسمع ساقول لك الكثير -- قال الشاب الحقيقة ياوالدى انا لا احب احد ولا ارتاح لاحد ولا اعلم لماذا ارتاح لك ربما لفقدانى والدى وانا صغير وحضرتك الصورة التى كنت اتمناها له -- رد عم سامى بداية طيبة فقد شجعتنى كثيرا واستطرد قائلا الايمان له درجات كثيرة مثلا فى اليهودية كان داود النبى يقول طلبته الى الله فى صلاته ثم يشكره عليها فى نفس الصلاة وكان الله يلبيها وهذه درجة رفيعة من الايمان كما ان موسي النبى لو كان عندة ذرة شك واحدة لما انشق البحر امام بنى اسرائيل وفى المسيحية من له ايمان قدر حبة الخردل يقول للجبال انتقلى فتنتقل باذن الله – وايضا فى المسيحية قول السيد المسيح فى معجزة شفاء الاعمى --- اذهب ايمانك قد شفاك فللوقت ابصر --- وقوله للمراة الكنعانية --- حسب ايمانك يكون لك --- و فى الاسلام ان المؤمن له دلالة عند الله وماهما يطلب الله يستجيب وايضا فى الاسلام --- فاما الذين امنوا بالله واعتصموا به فسيدخلهم فى رحمة منه وفضل ويهديهم صراطا مستقيما --- اي ان تخطو خطوة واحدة بايمان نحو الله يخطو نحوك اميالا ويشملك برحمتة ويهديك – وهنا هتف الشاب كطفل فرح بقطعة حلوى انا اسمى سمير رد الرجل وانا سامى و قد سعدت بمعرفتك – قال الشاب ياعم سامى هل عندك حجة منطقية تثبت وجود الله – قال عم سامى بصوت هادى يالولدى -- ولكن سمير قاطعه قائلا عجيبة كنت اعتقد انك ستستعيذ بالله وتزجر الشيطان ثم تمطرنى بوابل من التعنيف والعبرات الحادة – قال عم سامى لا ياولدى لو ان الطبيب عاقب المريض على اهدار صحته فماذا يبقى للمريض غير الموت لانه احيانا كلمات الطبيب اللطيفة المشجعة تكون لها اثر فى الشفاء اكثر من العلاج ذاته واستطرد قائلا نعود لسؤالك اولا فى الطريق الى معرفة الله لا يجب ان تضع الله تحت المجهر لانه غير محدود بل ضع بايمان قلبك وعقلك تحت يده وهو سينقيهما من كل شك ثانيا لقد اجمع اغلب المفكرين والفلاسفة حتى الملحدين منهم على ان الوجود لابد له من واجد فالاشياء لاتوجد من ذاتها وهو الواجد سبحانه وتعالى كما اجمعوا ايضا على ان الكون لكى يسير بهذه الدقة المتناهية يحتاج الى قدرة هائلة لا نهائية وهو القدير سبحانه وتعالى وان الصلاح الموجود بالكون يحتاج الى الله الصالح سبحانه وتعالى ثالثا الايمان بالغيبيات لا يتعارض مع العقل لانك لا تري الغد وتؤمن بقدومه وفى ظروف معينة ترى السراب ولا تؤمن به رابعا اسئلتك لم تاتى من فراغ بل هناك شيئا داخل اعماقك وهو فى كل بنى البشر وهذا الشىء قوى ويرفض بشدة فكرة العدم بعد الموت لانه خالد و تعود جزوره الى خلق ادم فادم لم يكن ترابا فقط بل تراب ذائد نفخة حياة الاهية وهى التى تدفعنا للبحث والاستفسار عن الخلود واستطرد والان وبما ان ليس عندك دليل على عدم وجود الله عليك تحسبها صح مش هتخسر حاجة وهنا ضحك سمير من قلبه وقال ياعم سامى ممكن اخذ رقم هاتفك – ابتسم عم سامى ابتسامة خفيفة ولكنها داخله كانت عريضة تكاد ان تهزه فرحا وقال بالطبع ياولدى تلفونى وعنوانى ايضا وستسعدنى كثيرا زيارتك -- رد سمير بلهجة غير المصدق قائلا صحيح ياعم سامى ممكن كمان يكون معى بعض الاصدقاء – رد عم سامى بالطبع اصدقائك هم اصدقائى واستطرد بنبرات معاتبة وماذ عن ملك – تنهد سمير بعمق وقال اه ياعم سامى لو شفتها ملاك على الارض ياسلام لو تكون من نصيبى لو انا محظوظ يكون مكتوب لى اتزوجها --- وهنا قال عم سامى عظيم الاعتقاد بالملائكة والنصيب والمكتوب كلها علامات على طريق الايمان
يوسف ونيس مجلع --- مصر



رمضان ....مهلاً للشاعر :م علاء زايد

ادَ أصابَهُ لَفْحُ الجَوَي
و يكادُ مِن حَرِّ الحَنينِ يَذوبُ
يا مَوْسِمَ الطاعاتِ يا شَهْرَ الهُدي
يا مَحْفلاً بالعارفينَ يُهيبُ
مرّتْ لياليكَ الحِسانُ و لَمْ تَزلْ
لكَ في قلوبِ المؤمنينَ نَصيبُ
قَدْ جئتَ بالنفحاتِ لِجميعِ الوَرَي
و تجلياتٍ أمْرُها لَعَجيبُ
يا خَيْرَ ضَيْفٍ بالبِشارةِ جِئْتَنا
فِيما التّعَجُّلُ و المُكُوثُ يَطيبُ
بالأمسِ كانتْ في الوُجوهِ مَسَرَّةٌ
إذْ أنَّ مَقدمكَ الكريمَ قريبُ
و اليومُ صارتْ في المدامِعِ عَبْرَةٌ
عِند ارتِحالِكَ و الوُجوهُ شُحوبُ
قَوَّمْتَ باِلصَوْمِ اعْوِجاجَ سُلُوكِنا
فالصَوْمُ بِالخُلُقِ القَوِيمِ رَحِيبُ
عَمَّ الربوعَ شذيً لِليلِ قِيامِنا
والدمعُ إشْفاقاً بِهِ مَسكوبُ
و سَنا التِّلاوةِ قَدْ أرَاحَ نُفُوسَنا
قُرآنُنا هُوَ للقُلُوبِ طَبيبُ
والساجِدونَ جِباهُهُم تَهْوِي إلي
رِضْوانِ بارئِها القَديرِ تَؤوبُ
و لليلةِ القدْرِ ابْتِغاءُ ثوابَهالا يتوفر نص بديل تلقائي.
كُلُّ عَلى خَيْرِ الفِعَال دَؤوبُ
طوبَي لِمَنْ حَازَ المثوبةَ و الرِّضا
أَوْ أُسْقِطَتْ عَنْ كاهِلَيّْهِ ذُنوبُ
و لَكَمْ شَكَوْنا رَبَّنا تَقْصيرَنا
في شَهرِ عِتقٍ بالكنوزِ خَصِيبُ
يا رَبّ بَلِّغْنَاهُ ما دُمْنا عَلي
وَجْهِ البَسيطةِ عَيْشُنا مَكتوبُ
رَبَّاهُ و ارْزُقْنا القَبولَ لِما مَضَى
مَنْ ذا سِواكَ سُؤالَنا سَيُجيبُ
إنْ غابَ للشهرِ الكريمِ هِلالُهُ
فَجَلالُ ربِّ الشهرِ لَيسَ يَغيبُ
................................  م/عـلاء زايــد






تهدهدك الذكرى // للشاعر : محمد الخدري / تونس

(تُهدهدك الذكرى ) 
شدوْت في نشْوة الصِّبا
في صوْت تهدّج بالرّجاء
طُفْت بمعْبد البيــــان
ولمْ تجدْ لشوقك بدْءًا ولا منْتهى
ماذا جرى لشفيف نبْضك في ذا المساء ؟
تُهدْهدك الذّكْرى
يكاد يفْضحك الأسى
ما بال دمْعتك العذْراء
تسْبقك مقبّلة الثرى ؟
عيْناك الميّهتان يُجافيهما الكرى
تخْنقك عبْرةُ الجوى
ها إنّك تُبْصر
ولكن لا ترى..
هديل حرْفك يُعانق أفق التّجلّي
أجْنحة هواك تعْلو على الغيْم
تعْرج بك إلى سدْرة المُنى..
وتعود تصْرخ مُتفجّعا
كطيْر قُصّ جناحه مُتوجّعا
وهيْهات هيْهات
 أنْ يُسمع لك نــــداء..
بقلم : محمّد الخذري


ربما تحتوي الصورة على: ‏‏ليل‏‏

لغتنا الجميلة : للكاتب : خالد ع. خبازة / اللاذقية



لغتنا الجميلة
في علم العروض و القافية
البحث الثالث
في حروف تحدثنا في بحث سابق عن حروف القافية و قلنا انها التأسيس و الردف و الروي و الوصل و الخروج .. كما تحدثنا عن أنواع القوافي .. و هي خمسة أنواع .. و فصلناها .. و قلنا انها :
المتكاوس و المتراكب و المتدارك و المتواتر و المترادف 
 و تكلمنا بشكل مفصل عن حرف الروي و الوصل و الخروج .. و سنبحث الآن في ألف التأسيس ..
ألف التأسيس
1- في ألف التأسيس
نقول :
 ان حرف التأسيس لا يكون الا ألفا .. و هو حرف الألف الذي يأتي قبل حرف الروي بحرف واحد .. أي أن بينه و بين حرف الروي حرف واحد فقط .. في حين أن حرف الردف - و هذا ما سنتحدث عنه في بحث لاحق - يأتي مباشرة قبل حرف الروي .
مثال على ألف التأسيس : مراكب .. قبائل .. جداول .. جدائل ... الخ ..
فاذا جاء هذا الحرف في البيت الأول من القصيدة .. فعلى الشاعر أن يستمر في باقي الأبيات على منواله .. و لا يكون حرف التأسيس .. واوا و لا ياء .. و الا اعتبر هذا الحرف كباقي احرف القافية ..
فاذا كان البيت الاول مؤسسا . يجب الاستمرار كذلك . و الا أصاب القصيدة عيب في القافية ..
مثال على ألف التأسيس .. قول المتنبي :
على قدر أهل العزم تــأتي العزائم ... و تـأتي على قدر الكرام المكارم
 و تكبر في عين الصغير صغارها ... و تصغر في عين العظيم العظائم
انظر الى هذذه الألفاظ : العزائم في صدر البيت الأول.. و .. المكارم ..و العظائم في عجزي البيتين المذكورين
و التأسيس
 مأخوذ من قولك أسست البناء .. و التأسيس ألف بينها و بين حرف الروي حرف متحرك يسمى " الدخيل " لأنه حرف تدخل بين ألف التأسيس و بين الروي .. و هو حرف قابل للتغيير في ألأبيات الأخرى و لا يلزم تكراره .. كقول النابغة الذبياني :
كليني لهم يا أميمة ناصب ... و ليل أقاسيه بطيء الكواكب
فألف كلمة ناصب هي ألف التأسيس و حرف الصاد هو الدخيل ، و كذلك ألف الكواكب هي التأسيس و الكاف الثانية التي قبل حرف الباء هي الدخيل و الباء حرف الروي ، فان كان بين هذه الألف و بين الروي حرفان أو أكثر لم تكن تأسيسا .. مثل مواويل و أزاهير و عواميد
و لا يخلو أمر ألف التأسيس من أحد امرين اثنين :
 اما أن تكون هي و الروي من كلمة واحدة .. كقول النابغة :
دعاك الهوى و استجهلتك المنازل ... و كيف تصابي المرء و الشيب شامل
واما أن تكون من كلمة و الروي من كلمة أخرى .. كقول سحيم عبد بني الحسحاس :
ألا ناد في آثارهن الغوانيا ... سقين سماما ، ما لهن و ما ليا
فالألف هنا هي تأسيس أيضا لدى البعض .. في حين أنها لا يعتبرها البعض الآخر تأسيسا
و في قول الشاعر :
اذا زرتُ أرضا بعد طول اجتنابها ... فقدتُ صديقي و البلاد كما هيا
و القصيدة مؤسسة .. و من لم يجعلها تأسيسا ، أجاز معها : معطيا و موليا .. فان كانت الكلمة التي قبل كلمة الروي لا ضمير فيها .. فلا تأسيس هناك .. قال الشاعر :
و اذا تكون كريهة أدعى لها ... و اذا يحاس الحيس يدعى جندب
 هذا لعمركم الصغـــار بعينه ... لا أم لـي، ان كان ذاك ، و لا أب
و ألف التأسيس كما جاء في كتب التراث :
هي الألف التي تأتي قبل حرف الروي و يفصله عنها حرف متحرك واحد . مثال ذلك " معاقل .. مشارب .. منازل .. الخ .. "
 أو أن ان المؤسس من الشعر ما كانت فيه ألف بينها و بين حرف الروي ، حرف يجوز تغييره ، فذلك الحرف يسمى الدخيل .. لأنه تدخل بينه و بين حرف الروي .
و جاء في كتاب " القوافي " للأخفش الأوسط :
" أما التأسيس ، فألف ساكنة دون حرف الروي بحرف متحرك يكون بين حرف الروي و بينهما ، يلزم في ذاك الموضع من القصيدة كلها .. نحو ألف فاعل من لامه . " .
 و يضيف الأخفش الأوسط :
" فان كانت الألف في كلمة سوى الكلمة التي فيها حرف الروي ، و لم يكن الروي حرف اضمار ، لم تجعل تأسيسا ، و أجري في موضعها من القصيدة ، جميع حروف المعجم ، نحو قول عنترة :
و لقد خشيت بأن أموت و لم تدرْ... للحرب دائرة على ابني ضمضم
 الشاتمي عرضي و لم اشتمهـــــما ... و النــــاذرين اذا لم ألقهــــما دمــي
فهذه الألف لا تكون تأسيسا لأنها منقطعة من ميم دمي ، و ليست من ضميره ، و قال العجاج :
فهن يعكفن به اذا حجا ... عكف النبيط يلعبون الفنزجا
فهذه الألف في " اذا " لا تكون تأسيسا لأنها منفصلة . "
فان كانت الألف منقطعة و حرف الروي من اسم مضمر ، جاز أن تجعل الألف تأسيسا و غير تأسيس .
و قال زهير بن أبي سلمى :
ألا ليت شعري هل رأى الناس ما أرى ... من الدهر أو يبدو لهم ما بدا ليا
 بدا لي أني لست مـــــدرك ما مـــضى ... و لا سابقــــا شيئـــا اذا كان جائيا
فألف بدا منقطعة عن ليا . و انما تلزم هذه الألف المنقطعة ، و تكون تأسيسا اذا كان حرف الروي ضميرا ، نحو ياء ليا ، أو حرفا من مضمر نحو ميم هما في قوله كما هما ، و ياء هي كما في قوله هي ما هيا .
 و أما قوله " كتابك " و ثيابك " فلا تكون الا تأسيسا لأن ألف التأسيس ليست في كلمة ، و حرف الروي في أخرى ، و لأن الكاف هي حرف الروي .
 ولا بد من القول انني .. لاحظت أن عددا من الشعراء مع احترامي لجميع الأخوة و الأصدقاء الشعراء .. يستعمل هذه الألف في المكان الخاطئ و ربما كان ذلك دون شعور منه أن في القافية خللا ما ، و لا أسمي ذلك خللا في الوزن .. و انما عيبا في القافية وهو ما يمكن أن أسميه " التذوق الاحساسي او الحسي " اذ أن الشاعر يعتقد أن البيت أو القافية خالية من أي خلل أو عيب ، فالوزن صحيح و لا وجود لأي خلل عروضي .. أو أنه يغض الطرف عن العيب المذكور طالما ان الوزن يعتبره صحيحا . و لكن بتذوقنا الاحساسي يجعلنا نشعر بوجود عيب ما .. في القافية ..
فلكي تكون القصيدة فيما يتعلق بألف التأسيس ، خالية من هذا العيب .. على الشاعر أن يتابع أبياتها بالنسبة الى هذا الموضوع كما هو في البيت الأول .. فاذا أسس الشاعر قافية البيت الأول . فعليه أن يتابع تأسيس باقي الأبيات . فاذا كانت قافية البيت الأول خالية من ألف التأسيس .. فعليه متابعة ذلك في باقي الأبيات ..
مع وافر تحياتي القلبية
....
خالد ع . خبازة
اللاذقية
المراجع : عدد من كتب التراث
لا يتوفر نص بديل تلقائي.



عبرةٌ على بغداد ) للشاعر : محمد رشاد محمود

ربما تحتوي الصورة على: ‏‏ليل‏‏






(عبرةٌ على بغداد)
في العاشر من إبريل عام 2003 سكبتُ أبياتًا تحت عنوان “عبرةٌ على بغداد” وكان الجُرحُ لا يزالُ يَفهَقُ ، وتَمَثّل البلاء الذي حاقَ بالعرب بعد تاريخ ذلك الغَزو يَدُبُّ دبيبَه في القريحة ، وهو ما أثبَتَت الأيامُ سَدادَ دواعيِه ؛ فشأن العرب قبلَ سقوطِها شَيءٌ وشأنهم بعده شيءٌ آخَر ، ولا يزالون منذ ذلك الحين في سفول – وكانَ من تلك الأبيات التي أذيعَ بعضها في إذاعَة (صوت العرَب) :
وَهَّــــــاجَـةٌ أنتِ لا قَيـــــدٌ ولا صَفَــــدُ
بَــغـــدادُ يــــــا جَذوَةً ما فَلَّـهــــا كَبَـــدُ
يـــا وردَةً في رِحـابِ الخصبِ نـافِحَـةً
أنفاسُهـــــا الشِّــعرُ والأنـغـامُ والغَيَــــدُ
أبكيــكِ أبكيـــكِ وَجـدًا لَو زَخَرْتُ لـــهُ
دَوَّارَةَ القَطــــرِ لا يُـرجَى بـــــهِ خمَــدُ
كَــــم دَمَّــروكِ فما أبـقَوا علَى رَبَــضٍ
لَـــم يَـسْــتَــعِرْ وذِمَـــارٍ راحَ يُفـتَـــــقَدُ
إنْ أورَدوكِ سِيــــاقَ الحَتــــفِ رُبَّتَـمـا
أشــفَيْـتِ لِلخُـلــدِ فانجـابوا وما خَـلَـدوا
قَـــــدْ يُمْـرِعُ الــمَحْلُ إلا أنَّـهُ زَبَـــــــدٌ
أو يُــقْـفِــرُ الــمَـرجُ إلا أنَّــــــهُ نَـضَـدُ
ولِلـتَّتــــارِ عَثَــــارٌ إنْ ضـراكِ قَـضًى
عِنــْــدَ الكَريهَـــةِ مَرصــودٌ وَمُقتَــصَدُ
لَــمْ يَألُ دِجْلَـةُ موصولَ الجَنَى غَـــرِدًا
في راحَتَيْـــكِ سَـكوبًــــــا فَيضُهُ مَـــدَدُ
هَل كَدَّروهُ قَضَوْا يَـا طالَـمـــا ارتَقَبَـتْ
فُلـــــكَ الأميـــنِ رَخَــــاةٌ فَــــوقَهُ وَدَدُ
وادَّارَكَ الحِكـــمَةَ المأمـونُ فانْبَــعثَـتْ
مَـرجُوَّةَ الــرَّوْحِ مأمونٌ بِهـــا النَّـــفَـدُ
واسْـتَرفَدَتْ مِنْ قَصِيِّ الكَـوْنِ مـاطِرَةً
طَوعَ الرَّشيـــدِ رَبَابٌ ساقَها الــرَّشَـــدُ
أخزاكِ راعوكِ بالهَيــْجاءِ وانْتَـصَبَـتْ
في مَطلَــعِ الغَـيِّ أغرابٌ لَـهُ رَعَـــدوا
جُـــلُّ القَريبيــنَ أنكَـــأسٌ مَتَى سُئِــلـوا
بَـــذلَ العوانِ وبَعضُ الأبعَـــدينَ يَـــدُ
الــــرَّاتِعــونَ هُـــمُُ في كُــلِّ مُخزِيَـــةٍ
والنَّـاكِصونَ إذا مــا لَـــــوَّحَ الجَــلَـــدُ
خَلَّـــــوكِ لِلضَّيـْـمِ واستَعْدَوا طَواعِيَـةً
مِنَ الـشَّـقـاءِ صَغَــــــارًا آدَهُ البَــــــدَدُ
والَّلَـــهُ دَبَّــــرَ أقـْــدارَ الشُّعوبِ فَـمِـنْ
طَـــــافٍ يَغُـــورُ ومَغمورٌ لَـهُ نَهَـــــدُ
ومَــــا يَفُـــلُّ سَــراةَ المَجْــــدِ شِرذِمَةٌ
مِنْ مُثْلَــةِ الأرضِ منـْبـوذٌ ومُضطَهَـدُ
ولِلبَــــــلاءِ رِجَــــــــالٌ إنَّ داجِيَــــــةً
مِنَ البَــــــــلاءِ حَسورٌ أينَمــا صَمَدوا
ومَنـْــــزعُ الحَـقِّ مَرهُــــونٌ بِطُلبَـــتِهِ
لا يُـــدرَكُ الحقُّ ما لَم يَنصَبِ الجَسَدُ
وأنْتِ أنتِ على الضَّرَّاءِ يــــا شَمَمًـــا
أفنَى البُــــغاةَ على أعتــــابِـهِ الصَّيَــدُ
يــــا قُـدوَةَ الرَّكـْـبِ لِلعَليَـــــأءِ يا أمَدًا
أعيَـــــا المُغِــذِّينَ لُقيَــــاهُ وما قَصَدوا
تَمضِي السُّنـونَ وأمجـادُ الـوَرَى دُبُـرٌ
نَحـوَ الأُفولِ وأنتِ العَـزمُ والـــصَّعَـدُ
مِلءُ الفُـــــؤادِ وإنْ هَدَّتْــكِ جائِــــحَةٌ
مِنَ اللَّهــيــبِ تحامَى سُعْـــرَها الـوَقَدُ
(محمد رشاد محمود)

الأربعاء، 6 يونيو 2018

صدور ديوان [ على خشبة المسرح ] للشاعر : سيد يوسف مرسي ......قريباً في المكتبات ومنافذ البيع والتوزيع

ربما تحتوي الصورة على: ‏‏‏2‏ شخصان‏، و‏‏نص‏‏‏



جديد دار (( الأدباء للنشر والتوزيع )) ديوان ( على خشبة المسرح ) 
للشاعر/ سيد  يوسف مرسي  .الشهير / بسيد الجهني . من تصميمات الدار.متمنياً للشاعر ولرواد الـدار 

الكـرام التوفيق والنجاحات المستمرة حفظكم الله أجمعين .. وبلغتم رمضان الكريم .


اعترف الآن : للشاعر // سيد يوسف مرسي

@@@@@

اعترف الآن ...!
حين أطل على المدى
أزرع بصري
كي أرى وجهك في عينيي 
أطلع مسامعي كي أسمع صوتك
كي يشفي رئتي 
أود جرعة صبر ..
كي تهدأ منك قدمي
ابتليت بك .. وسرت وطني
       من بين الأوطان
صرت دليلي إن عَزّ النهار
ظلي لو اشتد الحر في قيظ البوار
دوحتي التي تركها لي الطوفان
وفي رقصة السراب نهر ارتوائي
وفي السماء نجم اهتدائي
حين أرى الدمع في عين السماء
أتذكر عينيك الزرقوتين
يتغرغران ُسراً باللقاء
أخر إليك من شلالات عشقي
أنادي كما لو كنت طفلي 
مضى العمر بنا ...
وأنت كما أنت لم تفارق عيني
فتاة في سن العشرين
بدر في اكتماله
قمر استحت النجوم أن تجلس بجواره
لا علم لي إن أردت تركك
لكني أدرك أنك لن تنساني
لا أصدق زيارات الخيال ولا تبسمه
فأنت غير كل النساء في خواطري
أنت لوحة خارج العرض
لا للبيع ولا للشراء
تلك اللوحات بعيداً عن تصوري
فكم مرة طبت لريشتي ..؟
واستأنست لرفقتي
لم أرسم غيرك على مدار العمر
ولن أرسم ...!
تقاطيع وجهك . تقاسيم جسمك
حمرة الخد وابتسامك ثغرك
فجميع الرسامون كلت يداهم
وألوانهم لا تعدو للرؤية
فقد رسمتك لقلبي كي يستريح
ورغبت العيش في الفسيح
       سيدتي ...
أعددت لك قصر جدي
وأنزلتك مقام قدري
ومن أجلك صاحبت الصدى
من أجلك عاشرت الندى
فسطرتك حروفاً بأزميل
      عشقي ..
فهل سألتك يوماً عن الرجال ؟
هل رأيتنني يوماً أقتفي أثر النساء
         امرأة بكل النساء
حين تسألني ...!
أضع وجهي في الجدران
أخشى أن ينزلق لساني
فحبها حبُ ..!
وحبك حبُ...!
فإياك أن تستبدي
أو تفشي للعز ول سر حبي
خذيني إليك ...
بين ذراعيك
َقدَّ الشتاء يا حبيبتي جلدي
ازرعيني في دفء أحضانك
إني أخشى من برد الشتاء
فخذيني ولا تجرحي كبريائي
أعترف الآن ....إني أحبك


بقلم : سيد يوسف مرسي    

ربما تحتوي الصورة على: ‏‏شخص أو أكثر‏‏


الخميس، 24 مايو 2018

الدرس الأول ( شرح كتاب التجويد السهل للطفل والكهل ) للكاتب : عمر جميل

الدرس الأول ( شرح كتاب التجويد السهل للطفل والكهل )
الدرس الأول:
أحكام النون الساكنة والتنوين
ولها أربعة أحكام :
...إظهار ..إدغام ..إقلاب ...إخفاء 
الإستدلال من تحفة الأطفال :
لِلنُّونِ إِنْ تَسْكُنْ وَلِلتَّنْوِينِ ... أَرْبَعُ أَحْكَامٍ فَخُذْ تَبْيِينِي
.وسنأتي بأمثلة فى حينه على كل حكم
.................................
ومع الحكم الأول ــــ الإظهار ـــــ
ويسمى إظهارا حلقيا: نسبة إلى خروج حروفه من منطقة الحلق
تعريفه:
الإظهار لغة ـــ البيان
الإظهار اصطلاحا ..إخراج كل حرف من مخرجه بدون غنة
حروفه : .ء ه ع ح غ خ.
امثلة على الإظهار الحلقي في كلمة واحدة مثال:
(.أنعمت ـ ينحتون ـ ينهون ـ ينأون )
أمثلة على الإظهار الحلقي في كلمتين (من عمل ـ من حاد ـ من هاد ـ من ءامن )
أمثلة على الإظهار الحلقي في كلمتين مع التنوين ولا يكون إلا في كلمتين:
(سميعٌ عَليم ـ عليمٌ حَكيم ـ شئٍ عَليم )
الإستدلال من تحفة الأطفال :
...فالأول الإظهار قبل أحرف ...للحلق ست رتبت فلتعرف
...همز فهاء ثم عين حاء ........مهملتان ثم غين خاء
في ضبط المصحف :
..النون الساكنة عليها رأس حاء ...والحرف الذي يليها متحرك دون التنوين ...فتحتين كسرتين ضمتين ..والحرف الذي بعدها متحرك ...
إنتهى الدرس الأول ومع الدرس الثانى فى الغد إنشاء الله
إقبلوا تحياتى واحترامى ،  عمر جميل





لغتنا الجميلة في علم العروض و القافية البحث الآول // بقلم الكاتب : خالد ع .خبازة

لغتنا الجميلة
في علم العروض و القافية
البحث الآول
في عيوب القافية و الوزن الشعري
تعرض علم العروض للكثير من البحث و الدراسة , و قام الكثير من كبار شعرائنا و دارسينا ، بالتعرض لموضوع الأوزان الشعرية و بحور الفراهيدي الخمسة عشر و التي زاد عليها أبو الحسن سعيد بن مسعدة البلخي الملقب " الأخفش الأوسط " البحر السادس عشر . . ولم يتركوا فيها أي زيادة لمستزيد . الا أن قليلا منهم من بحث أو تحدث في علم " القافية " و الحروف التي تتألف منها , أو تحدث عن عيوبها التي كثيرا ما يقع فيها عدد من الشعراء , خاصة منهم المستجد في النظم .
ونظرا لما لعلم القافية من أثر في بناء القصيدة و سلامتها وما لها من أثر في الشعر العمودي بشكل عام . فقد ارتأيت أن أدلي بدلوي في هذا الموضوع باحثا في أحرف القافية و العيوب التي تطرأ عليها و التي يجب على الشاعر تجنبها .. أخذا بأيدي الشعراء الجدد الذين يحاولون كتابة الشعر العمودي ..ليكونوا على بينة من أمرهم واطلاع بيّن , فيتجنبوا الوقوع في أي خطأ من أخطائها . و سأقوم بتقديم مجموعة من المقالات و البحوث حول موضوع القافية و عيوبها بشكل دوري ، ما سمح الوقت و الجهد ..
و الله ولي التوفيق .
علم العروض و القافية
علم يتعلق بالوزن الشعري ، و بالشروط التي يتوجب على الشاعر التزامها في نظم القصائد ، ونظرا لما يقع فيه الكثير من الشعراء - خاصة قليلو الخبرة - لجهة الوزن في أخطاء عرو ضية ، ارتأيت أن اكتب في القافية و في بعض العيوب الشعرية ، التي تقع في القافية و التي يتوجب على الشاعر تجنبها ، لتكون قصيدته ، بعيدة عما يشوبها من عيب ، قدر الامكان .
و لا بد من القول ، ان كثيرا من قدماء الشعراء ، قد وقع في أخطاء في القافية ، كما حصل مع النابغة الذبياني ، و الفرزدق و غيرهما من الشعراء . لا مجال لذكره هنا .
أقول : كيف لنا أن نتذوق الشعر العمودي بشكل صحيح ، ان لم يتهيأ لنا الشعور بوجود الخطأ فيه ؟ .. وكما أن المتلقي ، لا يستطيع فهم المعنى الصحيح في شرح بيت من الشعر ما لم يكن ملما بالنحو و الصرف في اللغة العربية ، كذلك فان تذوق المعنى الجميل لا بد فيه للمتلقي و للشاعر من أن يكون ملما الى حد ما بالموسيقى الشعرية ، يتلمس بأذنه مكامن الخطأ في البيت الشعري ، فيكون فهمه للمعنى و تذوقه لموسيقا الوزن صحيحا و سليما .
ان بحور الشعر و أوزانها ، أضحت معروفة ، وقد درسها أغلبنا في المدارس و المعاهد و غيرها .. و هي البحور الخمسة عشرالتي وضع قواعدها الخليل بن أحمد الفراهيدي و زاد عليها " الأخفش الأوسط " ، البحر السادس عشر . لذا لن أخوض في أوزانها و عيوبها ، فهي بحر لا قرار له ، الا ما ندر .. و على سبيل المعلومة الطارئة .
وسأبحث فقط في القافية و في عيوبها ، مستعينا بالعديد من كتب التراث أهمها كتاب " القوافي " للأخفش الأوسط و كتاب آخر اسمه القوافي أيضا لأبي يعلى التنوخي وكتاب " نضرة الاغريض في نصرة القريض " للمظفر العلوي .. و سأنشرها على عدد من الحلقات ، علنا نستفيد منها جميعا .
في أحرف القافية
وقبل البحث في موضوع القافية وعيوبها  .. علينا أن نتعرف على حروفها أولا.. و ما هي هذه الحروف و ما تسمياتها .. و من أي حرف تبدأ القافية .. و بأي حرف تنتهي .
يعتقد كثير من الناس أن القافية هي هذا الحرف الأخير الذي ينتهي به البيت الشعري كاللام  او الراء ، او الباء أو غيرها .. فهذا الحرف ليس هو ما يسمى بالقافية , و انما لا يعدو كونه جزءا منها وواحدا من أحرفها , فاذا أطلقنا عليه اسم القافية , نكون قد أطلقنا اسم الكل على الجزء .
 وهذا الحرف الأخير من القافية وهو الذي يتكرر في كل أبيات القصيدة , هو ما يسمى حرف " الروي " .
فالقافية هي في الحقيقة الكلمة أو  مجموعة الحروف التي ينتهي بها البيت الشعري ، و يتحدد مجموعها بآخر حرف ساكن في البيت والذي يسبق حرف الروي وما بعده من الأحرف ، مضافا اليها الحرف المتحرك الذي يأتي قبل الحرف الساكن المذكور مباشرة ، فمجموع هذه الحروف ، هو ما يسمى " حروف القافية " و يسمى الحرف الأخير المتكرر مع الأبيات التي بعد البيت الأول " الروي " فيقال قصيدة رويها باء أو لام أو جيم ..الخ ..
و بالتالي ، لكي تكون القصيدة متوازنة و القافية مطمئنة وسلسة عذراء لا خطأ فيها ، يجب أن تكون مجموع هذه الحروف في البيت و ما يليه من أبيات منسجمة و متفقة في حركاتها ، فاذا اختلت حركة حرف منها ، اختلت معها القافية ، و اعتبرت القافية معيبة .. و ليس المقصود بانسجام حروف القافية تكرار هذه الحروف ، و انما يجب أن تكون هذه الحروف متفقة و متوافقة من حيث الحركة و السكون فيما بينها وفي جميع الأبيات اللآحقة ، كقول المتنبي :
و اني لمن قــوم كأن نفـــــوسهم ... بها أنَفٌ أن تسكن اللحمَ و العظْما
 كذا أنا يا دنيا ، اذا شئتِ فاذهبي ... و يا نفسُ زيدي في كرائهها قدْما
ففي البيت الأول : نرى أن أحرف القافية هي " عظما " فحرف الظاء هو الحرف الساكن الأخير ما قبل الروي و حرف العين هو الحرف المتحرك الذي يأتي قبله مباشرة .
 أما البيت الثاني : فان حروف القافية هي " قدما ". فحرف الدال هو آخر حرف ساكن قبل حرف الروي ، و القاف هو الحرف المتحرك قبله مباشرة .
نلاحظ هنا في البيتين المذكورين , مدى الانسجام في أحرف القافية , من حيث توافق  الحركة و السكون فيهما
 و لو أردنا تكملة الأبيات فسنجد حروف القافية تماثل : سهما ، لحما ، شحما ، دهما ..الخ .. و بالتالي فاننا لا نستطيع أن نضع كلمة تتكون من مجموعة من الحروف تماثل هذه الكلمات :
" راحما ، قديما ، سموما " أو " قِمَما ، قَسَما . رَجَما "
بالرغم من أن الروي و المتكرر دائما هو حرف الميم الا أن حركات هذه الأحرف لم تلاق انسجاما و لا توافقا مع حركات حروف القافية الأصلية التي ابتدأنا بها ببيتي المتنبي .. و بالتالي فقد اختلت حركات القافية و أصابها القافية العيب .
و قد جاء في كتب التراث عن الشعر و القافية :
قال بعضهم : يقوم الشعر بعد النية على أربعة أشياء : اللفظ و الوزن و المعنى و القافية .
 و القافية هي الكلمة الأخيرة في البيت .. و سميت قافية لأنها تقفو الكلام ، وانما قيل لها القافية لأنها ليست بالحرف ، لأنها مؤنث .
و يقول ابن رشيق القيرواني :
القافية شريكة الوزن في الاختصاص بالشعر ، و لا يكون شعرا ، حتى يكون له وزن .. و قافية .
 و اختلف الناس في القافية ما هي :
وجعل بعض العرب البيت قافية . قال حسان بن ثابت :
ونحكم بالقوافي من هجانا ... و نضرب حين تختلط الدماء
و احتج بقول سحيم عبد بني الحسحاس :
أشارت بمدراها و قالت لتربها ... أعبدُ بني الحسحاس يزجي القوافيا
و بعضهم يجعل القوافي القصائد ، قال بعض العرب : القافية هي القصيدة . ثم أنشد :
و قافية مثل حد السنا ... ن تبقى و يهلك من قالها (1)
يعني القصيدة .
و هناك من قال انها الحرف الأخير المتكرر ..  فلو كان هذا صحيحا لكان في قول الشاعر :
يا دار سلمى يا اسلمي ثم اسلمي
مع قوله :
فخندف هامة هذا العالم (22)
غير معيب بوجود ألف التأسيس في قوله العالم . و لو كانت الحروف هي القوافي لاتفقت القافية في قولنا : قال و قيل ..
و القافية عند الخليل  .. ما بين أخر حرف من البيت الى أول ساكن يليه مع المتحرك الذي قبل الحرف الساكن . أي أنها الساكنان الأخيران من البيت و ما بينهما مع الحرف المتحرك قبل الساكن الأول منهما . فعلى هذا القول تكون القافية في قول الشاعر (3) :
اذا ما أتت من صاحب لك زلةٌ ... فكن أنت محتالا لزلته عذرا
تكون القافية حركة العين و الذاي و الراء و الألف أي كلمة " عذرا " .. و في قول الآخر (4) :
و ليس الغنى و الفقر من شيمة الفتى ... و لكن حظوظ قسمت و جدود
- تكون القافية هنا حروف الدال الأولى و الواو و الدال الثانية و الواو أي ما مجموعه " دودو " ..باعتبار أن الضمة في حرف الروي تعتبر واوا . و القافية مختلف فيها : فعند أبي الحسن الأخفش ، و من تابعه من المقفين ، أن القافية هي آخر كلمة في البيت ، و قال : انما سميت قافية ، لأنها تقفو البيت . و عن النضر بن شُمَيْل و مُؤرّج و أبي عمر الجرمي ، أنها النصف الأخير من البيت . و قيل انها البيت بكامله ، و قيل بل القصيدة بمجملها . و عند الخليل بن أحمد : أن القافية من آخر البيت ، الى أول ساكن يليه مع المتحرك الذي قبل الساكن ،. و على قوله الاعتماد ، فان القول ما قالت خزام . و القافية تقسم الى ثلاثة اشياء :
- اصول و حروف و حركات ، و من بين حروف القافية حرف " الروي "  .
و نكتفي بهذا القدر من البحث في موضوع القافية .. و سيكون لنا موعد آخر ان شاء الله تكملة له و الله ولي التوفيق .
 ......
خالد ع . خبازة
المراجع : عدد من كتب التراث
1- هذا البيت للخنساء من قصيدة ترثي أخاها معاوية مطلعها :
ألا ما لعينك أم مالها ... لقد أخضل الدمع سربالها
....
و قافية مثل حد السنا ... ن تبقى و يهلك من قالها
نطقت ابن عمرو فسهلتها ... و لم ينطق الناس أمثالها
2- البيت للعجاج
3- هذا البيت لأبي العتاهية من قصيدة مطلعها :
ألا لا أرى للمرء أن يأمن الدهرا ... فان له من طول مهلته مَكرا
4- البيت لعبدالرحمن بن حسان بن ثابت الأنصاري من أبيات مشهورة يقول فيها :
متى ما يرى الناس الغني و جاره ... فقير يقولوا عاجز و جليد
و ليس الغنى و الفقر من شيمة الفتى ... و لكن خظوظ قسمت و جدود
و ان امرءا يمسي و يصبح سالما ... من الناس الا ما جنى لسعيد




شعر / حمودة سعيد محمود الشهير بحمودة المطيري[ هلْ تقبلونَ منْ الأعداءِ قربانا ؟ ]

هلْ تقبلونَ منْ الأعداءِ قربانا ؟
*****************
دعني لأرثيكَ تبجيلًا وعرفانًا
أرمى عليكَ من الأزهارِ ريحانا
أمضى إليكَ بدمع كاد يقتلني
أتلو عليكَ من الآياتِ قرآنا
أحكى إليكَ أمورًا أنتَ تجهلُها
يزدادُ فيها بريقُ العينِ إمعانا
أحتاجُ منكَ خفايا أنتَ تعلمها
ولا تغيبُ عن الأذهانِ إعلانا
فسقُ الولاةِ لهيبٌ في مزارعِنا
من ذا يعيدُ لنا العهدَ الذي كانا ؟
***
فقال لي ودموعُ العينِ نازفةٌ
دعني أعيشُ بدارِ الخلدِ إنسانا
كم قد ظُلمتُ بدعوى أنني رجلٌ
يأبى الفساد لأنْ يزدادَ طغيانا
قل لي بربكَ كيفَ العدلُ يجمعنا ؟
عند الشعوبِ التي ضحَّتْ بمثوانا
***
فصرْتُ من خجلي أروى على عجلٍ
دعني لأرثيكَ مستورًا وعريانا
إني أتيتُكَ بالقرآن مكتفيًا
حتى تزيدَ من الإيمانِ إيمانا
قل لي بربكَ والأشعارُ تسألكم
تلكَ الحكومةُ هلْ تزدادُ عصيانا ؟
دعني أقولُ وهذا القولُ من كبدى
إني أحبكَ يا أبتاهُ عنوانا
***
فقامَ يحضنني وقالَ في أسفٍ
هل تقبلونَ من الأعداءِ قربانا ؟
قد حمَّلوني بهمٍّ لو تناظره
وجدتَ فيهِ من التعذيبِ ألوانا
من ذا سيقبلُ أن يرتاحَ في وطنٍ ؟
ألقوا عليهِ من الألغامِ أطنانا
***
فوقفتُ من فوري وقلتُ منتحبًا
عشْ في الجنانِ ولا تنظرْ لدنيانا
واخشعْ لربكَ واطلبْ منهُ مغفرةً
تلقى الأحبة عند الخطبِ إخوانا
واشرحْ لربكَ كيفَ الناسُ قد كرهتْ ؟
دهراً تألَّقَ فيهِ الفأرُ سلطانا
----------------------------
شعر / حمودة سعيد محمود
 الشهير بحمودة المطيري

<> بسم الله الرحمن الرحيم <> ٠ اهلا ومرحبا بكم احبتي الغوالي مع برنامج (( الاديــب )) بقطائفه الرمضانية .. ومنوعات من الادب العربي الجـليل كل عام وانتم احبتــي .. واصدقائي .. ودمتـم بكــل خــير ______________________ مع دكتور سيد غيث ___

<> بسم الله الرحمن الرحيم <>
٠
اهلا ومرحبا بكم احبتي الغوالي مع برنامج (( الاديــب ))
بقطائفه الرمضانية .. ومنوعات من الادب العربي الجـليل
كل عام وانتم احبتــي .. واصدقائي .. ودمتـم بكــل خــير
______________________ مع دكتور سيد غيث ___________
.
مقدمـــة :
.
 المرأة في الإسلام أحبتي الغوالي مؤكد أن لها دور مهم وواضح فقد كرّمها الإسلام ورفـــع من شأنها كثيراً وهو الدين الوحيد الذي أعطى المرأة حقوقها وكتب لها حق الميراث والنفقة والرفق وحقوق أخرى كثيرة ولقد عانت المرأة في التاريخ البشري والواقع المعاصر وقائعا مؤلمة من ظلم وبخس واعتداء وانتهاك لكرامتها.
 ولم يكن وضع المرأة في العالم العربي مختلف عن ما كانت عليه في مناطق أخرى من العالم حيث مر هذا الوضع عبر التاريخ بمراحل من التمييز مما أدى لخضوع المرأة لقيود ولكن العديد من هذه القيود ترجع إلى الثقافة كما تنبع من التقاليد أكثر من كونها قائمة على المعتقدات الدينية وتمثل هذه القيود عقبة نحو حقوق وحريات المرأة .
 وعندما دخل الإسلام شبه الجزيرة العربية في القرن السابع لميلاد المسيح وحسن من وضع المرأة بالمقارنة بالوضــع في الجاهلـية ووفقًـــا للنصوص القرآنية فإن للنساء ما على الرجال ولهن مالهم فكانت مساواة بينهما في المسئوليات والواجبات لقوله تعالى : (( فَاسْتَجَابَ لَهُمْ رَبُّهُمْ أَنِّي لا أُضِيعُ عَمَلَ عَامِلٍ مِنْكُمْ مِنْ ذَكَرٍ أَوْ أُنْثَى بَعْضُكُمْ مِنْ بَعْضٍ فَالَّذِينَ هَاجَرُوا وَأُخْرِجُوا مِنْ دِيَارِهِمْ وَأُوذُوا فِي سَبِيلِي وَقَاتَلُوا وَقُتِلُوا لأُكَفِّرَنَّ عَنْهُمْ سَيِّئَاتِهِمْ وَلأُدْخِلَنَّهُمْ جَنَّاتٍ تَجْرِي مِنْ تَحْتِهَا الأَنْهَارُ ثَوَابًا مِنْ عِنْدِ اللَّهِ وَاللَّهُ عِنْدَهُ حُسْنُ الثَّوَابِ )) ..آل عمران.
.
.
((( شواعر العرب عبر العصور )))
==================
.
= عائشة بنت الخليفة المعتصم:
__________________
 معنى اسم عائشة في اللغة : مأخوذ من الفعل عاش والعيش هو الحياة يُقال أعاشه الله عيشة راضية ، ورجل عايش له حالة حسنة ، وعائشة تطلق على النساء .
المعتصم بالله:
هو : أبو إسحاق محمد المعتصم بالله بن هارون الرشيد بن المهدي بن المنصور ثامن الخلفاء العباسيين
تولى المعتصم بالله الخلافة بعد أخيه المأمون وقد بويع له بالخلافة يوم موت أخيه المأمون بـطرسوس
من أشعار (( عائشة ))
كتـــبت اليـــك ولـــــم أســتكن ** وشـــــوق المحـــبين لا ينــكــــتم
صبوحي في السبت من عادتي ** على رغــــم أنف الــــذي قد زعم
وعيشــــي يتـــم بمـــن تعلمين ** ولا رفض شكوى امرىء قد ظلم
ولا تحسبيهـــا لوقـــت المبيت ** كمــــا يفـــعل الرجـــل المغــــتنم
.
= تقية بنت غيث :
__________
 عرفت بـ ست النعم.. ولِدَت تقيَّة في دمشق وانتقلت في صباها إلى الإسكندريَّة وتلقَّت تعليمها هناك على يد أبي طاهر السلفي وفي مصر تُوفِّيت في شهر شوال
من سنة 579 هـجري الموافق للعام 1183 م.
وعندما اشتاقت حناناً لمسقط رأسها انشدت تقول:
نأيت وما قلبي عن النأي بالراضي ** فلا تعترر مني بـــصدى واعراضي
وانــي لمشتاـــــقة اليهـــم متيمــــة ** وقد طعنوا قلـــــبي بأســـمر عراض
اذا ما تذكـــرت الشـــام وأهلـــــــه ** بكيت دماً حزناً على الزمن الماضي
ومذ غبت عن وادي دمشق كأننــي ** يقـــرض قلبي كل يـــــوم بمــقراض
ابيت اراعي النجم والنجــــم راكد ** وقد حجبوا عن مقلتي طيب اغماض
لعل الليالي ان تجــــرد صــارما ** على البين او يقضي لها حكم قاضب
.
= بدر التمام بنت البارع :
_______________
 بدر التمام بنت الحسين بن محمد بن عبد الوهاب الدباس. يعرف والدها بالبارع ذكرها الحافظ محب الدين بن النجار في تاريخ بغداد وقال: كانت شاعرة رقيقة الشعر محسنة. ثم قال: أنبأنا يوسف بن المبارك بن كامل بن أبي طالب الخفاف
قال: أنشدني عبد الباقي بن عبد الواحد المقري قال: أنشدتني بدر التمام بنت 
عبد الله بن الدباس لنفسها فتقول:
جمالك بين الــورى عاذري ** وذكرك في ليلــتي سامري
فلا صــــح ودك إن سلوت ** ولا جال حبك يفي خاطري
أما لان قلبك يـــا هاجـــري ** ولا رق للمدنـــف الســـاهر
.
= أم الكـــــرام :
--------------
جاورت أم الكرام بنت احمد المرزوية المسجد الحرام ورحلت في طلب العلم 
مع والدها وعاشت تحفظ وتتلمذ على يدها الكبار في عصرها وصفت بأنها 
كانت محدثة فاضلة ذات فهم ونباهة بل إليها انتهى علو الإسناد لصحيح البخاري.
يا معشر الناس ألا فاعـجبوا ** مما جنته لوعـــــة الحب
لولاها لم ينزل ببدر الدجى ** من افقه العلــــوي للترب
حسبي بمن أهـــــواه لو أنه ** فارقـــني تابـــعه قلبــــي 
.
= بوران بنت الحسن بن سهل:
----------------------------
 بوران بنت الحسن بن سهل واسمها الحقيقي خديجة بنت السهل.. تزوجها الخليفة المأمون لمكان أبيها منه زفت إليه في رمضان سنة 210 هـ
كانت زوجة المأمون وعند موته رثته قائلة:
ساعداني على البــكا معلنــينا ** صرت بعد زوجي للــهم فينا
كنت اسطو على الزمان فلما ** مات صار الزمان يسطو علينا
.
= أم السعد القرطبية:
-----------------
من شاعرات العصر الأندلسي هي: أم السعد بنت عصام بن أحمد بن محمد
بن إبراهيم بن يحيى الحميري من أهل قرطبة..(توفيت في العام 1243 م )
تمدح نعل النبي صلوات الله عليه .
لعلني أحظــــى بتقـــبيلهــه ** في جنة الفردوس أسنى مقيل
في ظل طوبى ساكناً آمـناً ** أسقي بأكواس مـــن السلسبيل
وامســح القلــــب بــه عله ** يسكن ما جاش بـــه من غليل
.
= الحجناء بنت نصيب:
----------------------
الحجناء بنت نصيب الشاعر الأصغر الحبشي مولى المهدي ..
اشتقاق اسم حجناء ..
حجَنَ يَحجِن حَجْنًا، فهو حاجِن، والمفعول مَحْجون .
ومِحْجَن هو: كلّ شيء مُعْوجَّ الرَّأس كالصَّولجان
تمدح المهدي ليغدق عليها وعلى والدها فتقول :
أميـر المؤمنيــن ألا تـــــرانا ** كأنا من ســـــواد الليـــل قيــر
أمير المــؤمنين ألا تــــــرانا ** فقـــــيرات ووالــــدنا فقيــــــر
أضربنا شقــــاء الجـــد منــه ** فليس يمــــيرنا فيمــــــن يمير
وأحواض الخليفة متــرعات ** لها عــــرف ومعــــروف كبير
أمير المؤمنين وأنت غــيث ** يعــــم النـــاس وابلــــه الغزير
يعيش بفضل جودك بعـــــد ** موت اذا عالوا وينجبر الكسير
.
= خديجة بنت أحمد المعافرية :
---------------------------
 تعرف بخدوج قال ابن رشيق في كتاب الأنموذج: هذه المرأة من أهل رصفة بساحل البحر وهي شاعرة حسنة مجيدة .
تقول بعدما اوقعوا بينها وبين الحبيب ..
جمعوا بيننا فلمــا اجتمعنا ** فرقوا بيننا بالزور والبهتان
ما أرى فعلهم بنا اليوم الا ** مثل فعل الشـيطان بالانسان
.
= سلمى البغدادية :
--------------
 ذكرها القاضي أبو العلاء محمد بن محمود النيسابوري في كتاب: سر السرور الذي جمعه في شعراء عصره.
عيون مها الصريم فداء عيني ** وأجياد الظباء فداء جيدي
أزين بالعقـــود وان نحــــري ** لأزين للعـــقود من العقود
.
= شهدة بنت أحمد الأبري :
----------------------
منشدة العراق كانت ذات دين وورع وعبادة
مل بي الى مجرى النسيم العاني ** واجعل مقيلك دوحتـــي النعمان
واذا العيون شنن غارة سحـرها ** ورمين عن حسن المنون جوان
فاحفظ فؤادك أن يصاب بنظـرة ** عرضـــا فآفـــة قلبك العينـــــان
بيض غنين بحسنهن عن الحلى ** ولذاك اسمــــاء النســـــاء غوان
سكنوا القلوب وحركوا بغرامهم ** قلبا يكــــاد يطـــــير بالخفــــقان
.
الخاتمـــــة :
.
 رفض الإسلام عادة وأد البنات والتي كانت عادة جاهلية ترجع إلى الموروث الثقافي عند بعض العرب؛ حيث كانو يدفنون الإناث أحياء بعد الميلاد مباشرة، وقد نص القرأن الكريم على ذلك في قوله تعالى : 
(( وَإِذَا بُشّرَ أَحَدُهُمْ بِٱلاْنْثَىٰ ظَلَّ وَجْهُهُ مُسْوَدّا وَهُوَ كَظِيمٌ يَتَوَارَىٰ مِنَ ٱلْقَوْمِ مِن سُوء مَا بُشّرَ بِهِ أَيُمْسِكُهُ 
عَلَىٰ هُونٍ أَمْ يَدُسُّهُ فِى ٱلتُّرَابِ أَلاَ سَآء مَا يَحْكُمُونَ" سورة النحل .
 وقد بدأت الإصلاحات لصالح المرأة مبكرًا في ظل الإسلام وكان من ضمنها الإصلاحات في مجال حقوق المرأة مما تعلق بالزواج والطلاق والإرث. حيث جاء الإسلام ليحظر وأد البنات واعترف للمرأة بالشخصية القانونية الكاملة وأقر لها الإسلام الحق في المهرعند الزواج تأخذه ويصبح جزء من ذمتها المالية لا كما كان في الجاهلية ثمن بيعها يقبضه الأب بالنيابة عنها؛ فوفقًا للشريعة الإسلامية لم يعد ينظر للزواج على أنه مجرد صفقة أو تجارة بين الرجال ولكنه أصبح عقدًا تمثل فيه موافقة المرأة الركن الأساسي لإنعقاده. فضلًا عن ذلك أُعطيت المرأة في ظل الشريعة الإسلامية حقوق الإرث بعد أن كان المجتمع الأبوي في الجاهلية يحصر الإرث في الأقارب من الذكور ولا ارث للنساء .
 ومن هنا نقول بأن المرأة لعبت دورًا هامًا في تأسيس العديد من المؤسسات التعليمية الإسلامية مثل تأسيس فاطمة الفهري لجامعة القرويين عام 859 واستمر ذلك في فترة حكم الأيوبيين في القرن الثاني عشر والثالث عشر نصف الملتحقين بهذه المدارس من نساء الطبقة المالكةونتيجة لذلك؛ برزت فرص لتعليم الإناث في العالم الإسلامي في القرون الوسطى.
 وفي عصرنا الحديث ..أثرالمناخ العام للموقف المتحفظ من تحرر المرأة على مشاركتها في الحياة العامة ورغم ذلك، كان هنالك مجموعة من الرائدات اللاتي اقتحمن الحيـــــاة العامة عنـــوة وناضلن كثيرا لإسماع صوت المرأة ورغم أن نشاطهن الأساسي تركز في الصالونات الأدبية والمجلات النسائية إلا أن مشاركتهن في الهموم العامة والحياة السياسية تركت بصمة واضحة لا يمكن إنكارها مطلقاً فسيظل هناك من الكثيرات اللواتي اثروا كافة المجالات .. والساحات الادبية والفكرية والعلمية من النساء الجليلات ..
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
 والى الملتقى في حلقة قادمة أحبتي .. حقوق النشر محفوظة .. أرق تحياتي د. سيد غيث ..

مشاركة مميزة

أختــــــــــــــــاه ..! //للشاعر سيد يوسف مرسي

( أختَاه .! ) أختاه آهٍ بعدَ آه والمرء طي شروده آواه يــــــــــا .!  للنداء وإن بدا لم يبرح الحلقوم قيد أنملة ولم يبلغ حتى الشفاه كان ...